无锡山西文征明古玩字画，文征明学书经历？

文徵明(1470年-1559年)，初名壁，字徵明，四十二岁后更名为征仲，号停云，因为先世是衡山人，所以也号衡山居士，世人也称之为“文衡山”，长洲人。文徵明是明代的画家、书法家也是文学家、鉴藏家，诗文书画全都精通，人称“四绝”。在绘画方面，他是“吴门画派”创始人之一，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”(又称“吴门四家”);在书法方面，他是“吴门书派”的领导者之一，与祝允明、王宠并称“吴门三家”;在文学方面，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”，也就是影视剧里经常提到的“江南四大才子”。

这样一个颇有成就的艺术大师， 其实在相当长的一段时间里，他都是别人眼中的“笨孩子”。反观吴中四才子的其他三位，祝允明从小就被称为神童，五岁能写大字，九岁就能作诗;唐寅年仅十六岁参加“童生试”就高中第一名案首;徐祯卿在家中没有什么藏书的情况下，16岁就著有《新倩集》，知名于吴中。相较之下，文徵明八岁时还不会说话，甚至有人怀疑他是的智商有问题，直到十一岁才能将话说清楚。好在出身在书香门第的文徵明有一个很好的父亲，父亲文林是明朝时期的文学家，他没有轻易放弃，一直很看重文徵明。当然文徵明也没有令父亲失望，跟着当时的状元郎吴宽学习经史子集，跟着李应桢学习书法，跟着沈周学习绘画，后来终于“大器晚成”，各方面都十分精通。

文徵明的仕途之路也颇为坎坷，十六岁的他在父亲病逝后，哪也没有去，一心就想着科举入仕光宗耀祖，从二十多岁到五十多岁他总共参加过九次科考，九次都没中。直到五十四岁，他以岁贡生的身份参加吏部考试，被授予翰林院侍诏的职位，这才算正式入仕了。然而官场的生活黑暗又腐败，同僚之间还会相互打压排挤，这与他想象中的相差甚远，待了三年后就辞官回乡了。之后就一直在家中以文墨自娱，不在过问世事，这也让他进入了艺术创作上的高光时刻。

其实吴门四大家中，最受命运眷顾的应该就是文徵明了。四大家中最年轻的徐祯卿，最早离开了人世;唐寅的仕途不顺，晚年穷困潦倒最终郁郁而终;祝允明也是在不服中黯然离世。而文徵明辞官后一直潜心与创作，诗、文、书、画俱佳，一直活到了九十岁，这在当时已经是相当的高龄了，或许，他才是人生赢家吧。

无锡山西文征明古玩字画

东北四大才子？

1、 唐寅

唐寅字伯虎，明朝著名的画家、诗人。唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城。19岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女。

2、祝枝山

祝枝山字希哲，因生而左手六指，故自号枝山，又号枝指生，世亦称“祝枝山”、“祝京兆”，长洲人。祝允明自幼就显现出多方面的艺术才华，“五岁能作径尺大字”，九岁能诗。

3、文征明

文徵明(1470-1559)，原名壁字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州人。

4、徐祯卿

这段时间不上班你在家写字画画了吗？

画

明代写的是什么字？

明朝一般用的书法字体是行楷。

明朝书法介绍：

明代像宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。

至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。

扩展资料：

明代书法的代表书家介绍：

1、董其昌

董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海松江县)人，出生在“二沈”的家乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨和结体布局方面，能融会贯通各家之长。他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，

神采风韵似赵孟頫。草书植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，同时他又善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被收藏家视为珍宝。

2、文征明

文征明，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼七年，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。

在诗文上，与祝允明、唐寅、 徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐卯、 仇英合称“吴门四家”。在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。

3、祝允明

祝允明，字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。

晚年，临写《黄庭经》不注重点画的形似，而结构疏密，转运遒逸，神韵益足。他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。得意之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱，奔放不羁。

小楷可以有多漂亮？

小楷可以有多漂亮，可以这么说，好的小楷美的摄人心魄。

接下来雅集君列举书法史上比较有名的一些小楷作品一一说明：

譬如这一个，王献之的《洛神赋十三行》，仅存十三行，所以这个碑帖在书法界就被称为《十三行》，虚和简静，灵秀流美。被称为是小楷极则，小楷书法中的一个经典。

钟绍京《灵飞经》，唐朝佛教道教都比较昌盛，印刷术需要大量的佛经，于是抄经体书法应运而生，然而抄经体书法里良莠不齐，这个灵飞经就是抄经体书法的代表作，清朝书法理论家包世臣形容《灵飞经》之美“如新莺歌白啭之声”。

《转轮圣王经》，唐朝的抄经体书法代表作，洋洋洒洒成千上万字，始终如一，不失行次，从第一个字到最后一个字，能感受到作者始终如一的平静安宁。

米芾《向太后挽词帖》，米芾唯一传世小楷，被称为是研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间。

赵孟頫《汲黯传》，赵孟頫作为颜柳欧赵楷书四大家之一，他的小楷法度和格调都很好，此作起笔敦重典雅，清新俊逸。

文徵明《太上老君说常清静经》，此作是文徵明68岁时的作品，醇厚典雅。

姜夔 《跋王献之保母帖》，对就是宋词写的一级棒那个姜白石，他的书法也非常好，小楷尤其漂亮，可惜传世作品不多，他的这个跋王献之保母帖，用笔精到，清新俊润。

张即之《佛遗教经》，张即之被称为是宋朝的书法殿军，他的大字榜书尤其漂亮，小楷温柔敦厚。

王文治小楷，王文治为乾隆三十五年探花，书法学米芾、董其昌，后学王羲之，因为喜欢用淡墨，后人称“淡墨探花”，与喜欢用浓墨的“浓墨宰相”刘墉齐名，他的小楷严谨整饬。

祝允明东坡记游卷，祝枝山是与唐伯虎、文徵明齐名的吴中四大才子，《明史》记载，祝允明能诗文，尤工书法，名动海内。他的书法出入晋唐，解衣磅礴，小楷法锺太傅而用笔遒劲伟丽。

林则徐《佛说无量寿经》，没错就是虎门销烟那个林则徐，他的书法成就并不比他政治上的成就小。林则徐留下的对联比较多，小楷作品比较少见。这卷小楷抄经，取法柳公权、欧阳询，工整严谨，无一笔懈怠，章法上纵成列横成行，犹如沙场点兵。